10 выдающихся памятников Петербурга

Памятники в Санкт-Петербурге задают ритм улиц, формируют образ города и становятся точками, через которые считывается его история. Мы не хотели брать самые известные памятники для этой подборки, нас скорее интересовали те, которые значимы для образа города, то есть формируют его визуальную среду, принадлежат разным эпохам и говорят на разных художественных языках. Парадная конная статуя и крошечная бронзовая птица, древнеегипетский сфинкс и советский монумент поэту — без них уже сложно представить себе город на Неве.

Содержание:

• Медный всадник — памятник со зрачками-сердечками
• Памятник Екатерине II в форме колокола
• Памятник Николаю I как образец инженерных достижений того времени
• Памятник Крылову с героями его басен
• Памятник Пушкину, который устанавливали 20 лет
• Настоящие египетские сфинксы
• Самый маленький памятник Петербурга
• Памятник Петру I, на котором он не похож на царя
• Двуликие сфинксы
• Памятник Достоевскому, изображающий его за тяжёлыми раздумьями

Медный всадник

Сенатская площадь, 1782 год. Скульптор — Этьен Морис Фальконе

Медный всадник создавался 12 лет — и всё это время скульптор искал не эффектную позу, а точный образ Петра. В итоге от сложных аллегорий отказались, оставив только движение и характер.

Памятник установили в 1782 году на Сенатской площади по приказу Екатерины II. Для работы пригласили французского скульптора Этьена Фальконе — его кандидатуру предложил императрице Дени Дидро.

Фальконе провёл в России 12 лет. Он изучил деятельность Петра, проникся его характером и отказался от привычной для того времени помпезной аллегорики — оставил только фигуру императора и движение. Чтобы добиться убедительности, скульптор делал зарисовки, наблюдая, как гвардейский офицер поднимает лошадь на дыбы. Ему позировали две лошади Орловской породы из императорских конюшен — Каприз и Бриллиант.

Голову императора вылепила ученица Фальконе — Мари-Анн Колло. По преданию, зрачки статуи сделаны в форме сердечек: по одной версии, это знак её чувства к мастеру, по другой — так передана любовь Петра к своему городу.

Название «Медный всадник» закрепилось благодаря поэме Александра Пушкина, опубликованной в 1833 году, хотя сам памятник отлит из бронзы.

Фигура Петра возвышается на «Гром-камне» — огромном гранитном валуне, который доставили из-под Петербурга. Силуэт памятника точно вписан в пространство Сенатской площади: за спиной — Исаакиевский собор, справа — Адмиралтейство, впереди — Нева.

Памятник Екатерине II

Площадь Островского, 1873 год. Скульптор — Михаил Микешин

Памятник Екатерине Великой устроен как многофигурная сцена: вокруг императрицы — её эпоха, собранная в бронзе. Его можно не просто рассматривать, а буквально читать, обходя со всех сторон.

В начале 1861 года Академия наук объявила конкурс на проект памятника, приуроченного к столетию восшествия Екатерины на престол. Из восьми вариантов выбрали проект художника Михаила Микешина.

Общая высота памятника — около 10 метров, фигура императрицы — 4,35 метра. Екатерина в горностаевой мантии держит скипетр и лавровый венок, у её ног лежит корона. Ниже, по кругу пьедестала, — девять бронзовых фигур её соратников: Румянцев, Потёмкин, Суворов, Державин, Дашкова, Безбородко, Бецкой, Чичагов, Орлов-Чесменский. Они показаны не парадно, а почти в разговоре — будто обсуждают государственные дела.

Это пример нарративной монументальной скульптуры XIX века: композиция выстроена так, что её «читают» по кругу, как последовательность сцен.

Место выбрано неслучайно: напротив Александринского театра и Публичной библиотеки, основание которой связано с Екатериной. По форме памятник напоминает колокол — приём, к которому Микешин уже обращался: в 1862 году в Новгороде он создал памятник «Тысячелетие России» с похожей композицией.

Памятник Николаю I

Исаакиевская площадь, 1859 год. Скульптор — Пётр Клодт, архитектор — Огюст Монферран

Для своего времени памятник стал техническим достижением: это первая в Европе конная статуя, поставленная всего на две точки опоры — задние ноги коня. Именно эта особенность в итоге спасла его в советское время: в 1930-е годы, когда памятник собирались демонтировать, искусствоведы настояли на его сохранении как уникального инженерного решения.

К созданию монумента приступили в 1856 году по указу императора Александра II. Проект разработал архитектор Огюст Монферран — к тому времени уже автор Александровской колонны и Исаакиевского собора. Конную статую высотой шесть метров выполнил скульптор Пётр Клодт, а натурой послужил любимый жеребец государя — Амалатбек.

Постамент эллиптической формы украшен аллегорическими фигурами Мудрости, Силы, Веры и Правосудия. В их чертах угадывается сходство с женой и дочерьми Николая I.

Памятник выстроен на одной оси с Медным всадником и отделён от него Исаакиевским собором. Отсюда появилась петербургская поговорка: «Дурак умного догоняет, да Исаакий мешает».

Памятник Крылову в Летнем саду

Летний сад, 1855 год. Скульптор — Пётр Клодт

Памятник стал одним из первых в России, посвящённых литераторам, и первым таким монументом в Петербурге. Установить его именно в Летнем саду предложил сам Клодт: здесь любил гулять Иван Андреевич, обдумывая сюжеты своих басен.

Чтобы реалистично изобразить зверей, Клодт устроил в мастерской настоящий «зоопарк»: держал лисицу и волка, журавля и осла, обезьяну и лягушек. На барельефах постамента он изобразил сцены из пятнадцати басен: «Ворона и Лисица», «Мартышка и очки», «Квартет», «Лев и Барс» и других.

Крылов показан в повседневной одежде: скульптор точно передал его длиннополый сюртук, который тот носил в последние годы жизни. Он сидит на округлом камне в спокойной, непринуждённой позе, держит раскрытую книгу, а взгляд направлен поверх страниц.

Памятник Пушкину на площади Искусств

Площадь Искусств, 1957 год. Скульптор — Михаил Аникушин

Памятник Пушкину работы скульптора Михаила Аникушина и архитектора В. А. Петрова установили 19 июня 1957 года на площади Искусств — перед зданием Государственного Русского музея.

Путь к нему занял почти 20 лет. В 1937 и 1947 годах объявляли Всесоюзные конкурсы, но ни один проект не признали удачным. В 1949 году 32-летний Михаил Аникушин, недавний выпускник Академии художеств, представил эскиз, который комиссия утвердила единогласно. Однако до установки прошло ещё восемь лет.

Аникушин стремился показать поэта «молодым, земным, человечным». Образ получился одновременно возвышенным и живым: фигура пластична, силуэт чёткий, лицо словно озарено вдохновением. Пушкин изображён в движении, устремлён вперёд — этот порыв подчёркнут жестом откинутой руки.

Силуэт памятника работает в ансамбле площади Искусств, спроектированной Карлом Росси: строгие классицистические фасады и соразмерное пространство создают для фигуры поэта точную «раму».

В 1958 году Аникушин получил за этот памятник Ленинскую премию.

Сфинксы на Университетской набережной

Университетская набережная, установлены в 1834 году. Созданы в XIV веке до н. э.

Среди петербургских памятников эти два выделяются особенно: они не были созданы для Петербурга. Это скульптуры из розового асуанского гранита XIV века до н. э., эпохи правления фараона Аменхотепа III. Изначально они украшали его поминальный храм в Фивах, на западном берегу Нила.

Сфинксы появились в Петербурге в разгар египтомании, охватившей Европу после египетского похода Наполеона. В 1819–1828 годах при раскопках в Луксоре их обнаружили, позже они оказались у британского генерального консула в Египте и были выставлены на продажу. Россия приобрела скульптуры за 64 000 рублей с личного разрешения Николая I.

В 1832 году напротив здания Академии художеств решили устроить широкую пристань — её проект разработал архитектор Константин Тон. Изначально её планировали украсить бронзовой группой «Укрощение коня» работы Клодта, но отливка вышла за рамки сметы. Так два египетских колосса заняли своё место на набережной.

Каждый сфинкс весит около 23 тонн и достигает 5,24 метра в длину. Их лица — портретное изображение Аменхотепа III. На постаментах высечена надпись: «Сфинксъ из древних Фивъ в Египтѣ. Перевезён в градъ Святаго Петра в 1832 году».

Контраст между древнеегипетской скульптурой и строгой петербургской набережной создаёт один из самых сильных визуальных эффектов в городе.

Памятник чижику-пыжику

Набережная реки Фонтанки, 1994 год. Скульптор — Резо Габриадзе

Самый маленький памятник Петербурга — и, пожалуй, самый любимый. Бронзовую птичку высотой 11 сантиметров и весом 5 килограммов установили 19 ноября 1994 года у Первого Инженерного моста на Фонтанке. Авторы — архитектор Вячеслав Бухаев и скульптор Резо Габриадзе.

История образа уходит в XIX век. В 1835 году принц Пётр Ольденбургский, племянник Николая I, основал на Фонтанке Императорское училище правоведения. Его студентов прозвали чижиками-пыжиками: зелёные мундиры с жёлтыми петлицами напоминали оперение чижей, а шапки были пыжиковые. Среди выпускников — Пётр Чайковский и поэт Алексей Жемчужников.

Идею установить памятник предложил писатель Андрей Битов в 1994 году на фестивале сатиры и юмора «Золотой Остап». Под звуки фанфар Белла Ахмадулина и сам Битов сняли с птицы покрывало.

Памятник ставит под сомнение привычное представление о монументальности. Чтобы его увидеть, нужно наклониться через парапет набережной. Масштаб меняет привычную оптику: человек не смотрит снизу вверх на бронзового исполина, а, наоборот, склоняется к крошечной фигуре.

С момента установки скульптуру похищали семь раз. В итоге её закрепили так, что снять птицу можно разве что вместе с частью набережной.

Памятник Петру I (Пётр-плотник)

Адмиралтейская набережная. Оригинал — 1910 год, восстановлен в 1996 году

Скульптор Леопольд Бернштарм изобразил молодого Петра в простой рабочей одежде, с инструментом в руках — как плотника на верфи. Этот образ отсылает к легенде о царе, который сам тесал брёвна и конопатил суда на верфях Заандама и Петербурга.

Оригинал скульптуры установили в 1910 году в бельгийском Саардаме (Зандаме) — в память о пребывании Петра в Голландии. Одну из копий в 1996 году подарили Петербургу и установили на Адмиралтейской набережной.

Этот памятник предлагает другой взгляд на фигуру основателя города: не триумфатора и самодержца, а реформатора, который готов учиться ремеслу своими руками.

Памятник жертвам политических репрессий («Сфинксы» Шемякина)

Набережная Робеспьера, 1995 год. Скульптор — Михаил Шемякин

На набережной Робеспьера, напротив следственного изолятора «Кресты», стоят две необычные фигуры. На первый взгляд — сфинксы, как на Университетской набережной. Но это памятник жертвам политических репрессий, установленный в 1995 году по проекту художника Михаила Шемякина.

Каждый сфинкс двуликий: с одной стороны — классическое лицо, с другой — череп. Живая половина обращена к городу, мёртвая — к «Крестам», где в разные годы содержались сотни тысяч заключённых.

Между фигурами установлена плита с надписью: «Живым в назидание, погибшим в память». Это один из немногих в городе памятников, который прямо говорит о теме государственного насилия.

Памятник Достоевскому

Владимирская площадь, 1997 год. Скульптор — Любовь Холина

Фёдор Михайлович Достоевский прожил в Петербурге большую часть жизни: город вошёл в его романы тёмными дворами, туманами и нищими углами. Скульптор Любовь Холина изобразила его сидящим, погружённым в себя: руки сплетены, взгляд опущен. Это не парадная поза, а состояние — момент напряжённой внутренней работы.

Пластика скульптуры точно передаёт то, что мы знаем о писателе по его текстам и портретам: замкнутость, сосредоточенность, почти болезненную интенсивность.

Место выбрано не случайно: Владимирская площадь находится в нескольких минутах ходьбы от Кузнечного переулка, где Достоевский прожил последние годы и написал «Братьев Карамазовых». Памятник стоит в той самой части города, которую он превратил в литературное пространство.

Что объединяет памятники Петербурга

При всём различии эпох, масштабов и художественных языков у петербургских памятников есть несколько общих черт.

Работа с пространством. Медный всадник задаёт ось Сенатской площади, памятник Пушкину замыкает ансамбль Росси, сфинксы превращают спуск к Неве в архитектурный жест. Скульптура здесь всегда работает в диалоге с окружением.

Внимание к силуэту. Петербург — город белых ночей и долгих закатов, где фигура читается на фоне светлого неба. Поэтому так важен силуэт: вздыбленный конь Медного всадника, летящий Пушкин Аникушина, стремительный Николай I на коне Клодта.

Сочетание парадного и камерного. Рядом с грандиозными конными монументами — «дедушка Крылов» на скамье и крошечный чижик у воды. Это сочетание масштабов и интонаций делает город живым: он умеет быть и торжественным, и почти домашним.

Через памятники читается история во всей своей сложности: имперское величие и личная лирика, государственное насилие и городской юмор, Античность и современность. Каждая эпоха говорит на своём визуальном языке — и вместе они формируют тот самый образ Петербурга, который хочется рассматривать снова и снова.

FAQ

Какие памятники самые известные в Петербурге?

Безусловный символ города — Медный всадник (Пётр I) на Сенатской площади. В числе наиболее узнаваемых также памятник Екатерине II на площади Островского, сфинксы на Университетской набережной и памятник Пушкину на площади Искусств.

Где находится Медный всадник?

На Сенатской площади в историческом центре Петербурга, в пешей доступности от станции метро «Адмиралтейская». Рядом — Исаакиевский собор и Адмиралтейство.

Какой памятник самый маленький?

Чижик-пыжик на набережной Фонтанки — бронзовая птичка высотой всего 11 сантиметров, установленная у Первого Инженерного моста.

Какие памятники стоит посмотреть туристу?

Для знакомства с городом — Медный всадник, памятник Екатерине II и сфинксы на Университетской набережной. Для более глубокого погружения — памятник Крылову в Летнем саду, чижик-пыжик на Фонтанке и «Сфинксы» Шемякина на набережной Робеспьера.