«28 лет спустя»: каким получился триквел культового зомби-хоррора

Чем пугает фильм

Сеттинг «28 лет спустя» — классический постапокалипсис. Опустевшие улицы Лондона из оригинального фильма уступают место девственно чистой природе: Бойл бросает зрителей в мир заросших полей и дремучих лесов. Но угроза от «яростных» всё так же реальна: почти за три десятка лет инфицированные успели эволюционировать.

Классические «быстрые» зомби продолжают пугать героев истошными криками и дёргаными движениями, но на «большой земле» появились и новые жуткие противники: получившие интеллект и лидерские качества «альфа» и медленно ползающие «тихоходы». Ввести в сюжет триквела новые виды противников — необходимое решение. Первый фильм пугал свежей концепцией «быстрых» зомби, но в 2025 году резво бегающими мертвяками уже никого не удивить.

Сценарист Алекс Гарленд решил не останавливаться на нововведениях и добавил в сюжет картины множество тошнотворных эпизодов. Двухметровый «альфа» Самсон (профессиональный боец ММА Чи Льюис-Пэрри) вырывает позвоночники жертв, таинственный выживший вырезает своё имя на трупах инфицированных людей, а в одной из сцен зрителей заставляют смотреть на роды женщины-зомби. Почерк Гарленда узнаётся моментально: если вы смотрели его режиссёрскую работу «Род мужской», знайте — сцена рождения ребёнка в «28 лет спустя» получилась даже противнее аналогичного эпизода из финала хоррора с Джесси Бакли.

К счастью, написанная Гарлендом жуть попала в надёжные руки. Дэнни Бойл талантливо экранизирует самые смелые задумки сценариста: убийства заражённых получились настолько жестокими, что в нескольких экшен-эпизодах невольно хочется закрыть глаза. Джейми и Спайк уничтожают заражённых с почти животной яростью: некоторых зомби даже становится жалко. Всё-таки и они когда-то были людьми.

Но песни коллектива — это только цветочки. Группа записала для фильма и «агрессивный эмбиент»: инструментальная композиция Young Fathers «Alpha Baby» назойливо пищит в напряжённой сцене погони, въедаясь в мозг зрителя подобно самому «вирусу ярости».

Вкупе с вечно трясущейся картинкой саундтрек выводит хоррор-элементы в «28 лет спустя» на принципиально новый уровень: картина прекрасно пугает зрителей даже без скримеров. Бойл и Гарленд будто показывают средний палец моде на «возвышенные хорроры». Их ладно скроенный экшен наводит страху куда сильнее условного «Солнцестояния».

Читайте также:

Страшно прекрасные: хорроры категории Б

Почему «28 лет спустя» — один из лучших сиквелов в истории

Первый фильм «28 дней спустя» вышел в 2002 году, когда зомби-хорроры переживали не лучшие времена. На тот момент режиссёр Джордж Ромеро снимал фильмы об оживших мертвецах больше тридцати лет, а молодые авторы лишь повторяли за мастером. Медленные зомби, вяло плетущиеся за героями, банально перестали пугать зрителей, а классические тропы жанра надоели даже преданным фанатам. Но выход драйвовой картины Бойла и Гарленда вдохнул в зомби-хорроры новую жизнь: быстрые заражённые и реалистичная операторская работа фактически переизобрели жанр.

Культовый статус «28 дней спустя» висел над Бойлом и Гарлендом как дамоклов меч. Соавторы создали настолько новаторский фильм, что их неожиданное возвращение к франшизе вызвало немало опасений. Фанаты волновались, сможет ли дуэт повторить магию оригинала. Как оказалось, не смог. И даже не попытался.

«28 лет спустя» — это полностью независимый проект, который пусть и является сиквелом «28 дней», но подходит к эпидемии зомби с новой стороны. Если в первом фильме человеческая цивилизация продолжала сражаться за выживание, то в новой картине зомби успели захватить всю Британию. Выжившие потеряли и доступ к современным технологиям, и надежду на спасение. По атмосфере «28 лет» больше напоминает поздние части «Планеты обезьян», чем собственного предшественника. Смелый отказ от наработок дебютного фильма франшизы — редкий случай в Голливуде. И очень вдохновляющий.

Поклонники Киллиана Мёрфи тоже могут не беспокоиться — новые герои зомби-Англии ничем не уступают оригинальному персонажу. Аарон Тейлор-Джонсон уверенно играет проблемного мачо, усердно закрывающего глаза на болезнь жены, а актёрская игра новичка Алфи Уильямса напоминает лучшие роли Джейкоба Трамбле, — Бойл вытянул из ребёнка по-настоящему глубокий перформанс.

Единственный весомый минус «28 лет спустя» — это доктор Келсон в исполнении Рэйфа Файнса. И дело тут не в самом актёре. Измазанный йодом Файнс выдал выдающуюся игру, но маркетинговая компания Columbia Pictures испортила интригу, старательно созданную Бойлом и Гарлендом. Дизайнеры студии поместили лысого Файнса на большинство постеров картины, напрочь проспойлерив зрителям появление звезды «Конклава». Если бы внешность доктора Келсона держали в секрете до самой премьеры фильма, шок-фактор от образа Файнса сработал бы намного лучше.

В финале «28 лет» Бойл с Гарлендом нагло оставляют зачин для возможного сиквела: Спайк встречает неожиданного персонажа, знакомый облик которого точно удивит многих. Имя актёра, пожалуй, вынесем за скобки, — спойлерить появление этого героя не хочется из уважения к кропотливой работе режиссёра и сценариста.

Конечно, клиффхэнгер в финале фильма — это дешёвый приём. Но Бойл с Гарлендом создали настолько качественный сиквел, что на уловку из книжки «Сценарное мастерство для чайников» хочется закрыть глаза. Соавторы уже доказали, что могут сделать достойный сиквел. Почему бы не снять ещё один?

Читайте также:

«Что происходит, профессор О’Бливион?»: как снимает Дэвид Кроненберг

Как снимали фильм

Дэнни Бойл — большой выдумщик. Режиссёр доказал это ещё на съёмках «28 дней спустя». Фильм делали в сжатые сроки: власти Лондона выделили на съёмки пустынных улиц всего несколько минут. У Бойла и его команды не было времени на возню с большими объективами и операторскими тележками, — режиссёр решил снимать пейзажные кадры с помощью небольших цифровых камер. Их манёвренность заметно ускорила процесс съёмок. К тому же «лоу-файное» качество камкордеров удачно вписалось в атмосферу хоррора: улицы «мёртвого» Лондона выглядели настолько реалистично, что незнающий зритель мог принять «28 дней спустя» за документальный фильм. Бойл превратил техническую проблему в кинематографический приём.

В «28 лет спустя» режиссёр продолжил эксперименты с операторской работой. Большая часть фильма происходит в дремучих лесах графства Нортумберленд: деревья Килдерского леса растут настолько плотно, что сложно даже просто ходить по тропинкам — и уж тем более снимать высокобюджетное кино. А ведь «28 лет спустя» — это экшен-хоррор, герои которого вынуждены находиться в постоянном движении. Как протащить «голливудскую» кинокамеру в густой лес? Никак.

Вот Бойл и решил снимать 75-миллионный фильм на самую компактную камеру, способную выдать качество 4к при частоте в 60 кадров в секунду — iPhone 15 Pro. Да, зомби-хоррор был почти полностью снят на смартфон. И не на один — двадцать устройств закрепили на риг-штативе, с помощью которого оператор мог снимать экшен-сцены в динамике. Режиссёр не прогадал с выбором съёмочного оборудования — мобильность камер превратила ленту в ночной кошмар эпилептика: кадры бесконечно меняются, а камера двигается по каким-то запредельным траекториям. Настолько оригинальной операторской работы высокобюджетные хорроры не видели со времён «28 часов спустя».

Но изобретательность Бойла на этом не закончилась. Некоторые сцены в «28 лет спустя» снимались на экшен-камеры, хотя по качеству съёмки они уступают не только профессиональным кинокамерам, но и современным смартфонам. А для одной из удалённых сцен режиссёр и вовсе закрепил камеру на живой козе. Удивительно, но картина выглядит не хуже большинства современных фильмов: неортодоксальная манера съёмки лишь подчёркивает визуальное совершенство операторской работы Энтони Дода Мэнтла.

Читайте также:

Страна восходящего ужаса: 15 японских хорроров

Как фильм вписывается в моду на авторские сиквелы

Новости о съёмках триквела «28 дней спустя» разделили фанатов на два непримиримых лагеря: одни радовались возвращению Бойла и Гарленда, а другие критиковали соавторов за пособничество «эпохе сиквелов». Современный Голливуд действительно переживает не лучшие времена: оригинальные фильмы редко срывают джекпоты в прокате, а те, которым удаётся собрать приличную кассу, моментально обзаводятся сиквелами.

Однако корить авторов «28 лет спустя» за продолжение популярной зомби-дилогии — не слишком честно. Бойл хотел снять триквел ещё в 2007 году. Сценарий ленты под названием «28 месяцев спустя» был практически готов, но хоррор застрял в производственном аду, а Бойл и Гарленд занялись другими проектами. Поэтому премьера «28 лет спустя» — не симптом «эпохи сиквелов» и не попытка нажиться на ностальгии фанатов оригинальной дилогии. Соавторы картины пытались снять продолжение почти 18 лет, — типичным «голливудским» сиквелом тут и не пахнет.

Тем более что сиквел — это не всегда плохо. Да, бесконечные фильмы Marvel, сериалы по «Звёздным войнам» и очередные «Форсажи» набили оскомину некоторым зрителям, превратив слово «сиквел» в синоним попытки заработать. Но эти франшизы были основаны, чтобы штамповать однообразный кинопродукт и приносить студиям деньги. Неудивительно, что продюсеры даже и не пытаются оправдать производство новых фильмов. Сиквелы к авторским проектам — это совсем другое дело.

Если режиссёр горит своим фильмом, он не будет снимать продолжение исключительно ради денег. Он тщательно продумывает стиль ленты и относится к ней как к творческому высказыванию. Другими словами, ведёт себя как создатель картины, а не как наёмный рабочий, служащий воле продюсеров. Когда Дэвид Финчер объявил, что снимет продолжение «Однажды в... Голливуде» с Брэдом Питтом в роли каскадёра Клиффа Бута, поклонники фильма Квентина Тарантино были только рады. Потому что Финчер — большой режиссёр, способный отдать должное оригинальной картине. В успех этого сиквела невольно веришь.

Фанаты верили и в Бойла с Гарлендом. И не зря. Если бы каждый сиквел выглядел как «28 лет спустя», Голливуд был бы в полном порядке.