Все
Истории
Дизайн
Код
Геймдев
Бизнес
Маркетинг
Управление
Кино
Музыка
Проектная фотография
Развитие
Здоровье
Деньги
Образование
EdTech
Корп. обучение
Блог Skillbox
Глоссарий
Спецпроекты
Профориентация
Что такое лад и зачем он нужен
Рассказываем, как построить мажор, минор и ещё пять ладов, которые сделают музыку интереснее.
Лад — это не только металлическая деталь на гитарном грифе, которая помогает зажимать струны в нужных местах. Это ещё и одно из центральных понятий музыкальной теории. Если вы его освоите, то сможете добавить в свой креативный арсенал целую палитру выразительных средств. Рассказываем, как это работает и как подружиться с ладами.
Чтобы лучше понять, о чём идёт речь в этой статье, стоит знать, что такое гармония, интервалы, ступени, тональности и аккорды. Обо всём этом мы рассказали в тексте «Что такое гармония и как её использовать в музыке».
В этом материале расскажем:
- что такое лад;
- что такое натуральные лады и зачем они нужны;
- как построить ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и лакрийский лады;
- как работает гармонический и мелодический минор;
- как звучат хирайоши, пелог и венгерская минорная гамма.
Что такое лад
Лад — это алгоритм, по которому вы собираете ноты для тональности на основе главной ноты, тоники.
Самый простой пример лада — мажор. Помните, как он образуется? «Тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон». С помощью этого алгоритма можно собрать звукоряд от любой ноты. Если начнём с до, получим всем известное «до — ре — ми — фа — соль — ля — си». А если начнём с ля, то у нас уже будет «ля — си — до-диез — ре — ми — фа-диез — соль-диез». Ноты разные, а лад один и тот же, мажор. На уроках сольфеджио в музыкальной школе малышам обычно говорят, что «мажор звучит радостно».
Другой известный лад — минор. У него уже другой алгоритм: «тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон». От до получим «до — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль», а от ля: «ля — си — до — ре — ми — фа — соль». Когда будущих музыкантов учат отличать минор от мажора, то говорят, что «минор звучит грустно».
Собственно, этими двумя ладами многие музыканты и довольствуются. Огромная часть музыки, которую мы слушаем, написана либо в мажоре, либо в миноре. Нужно повеселее? Берём мажор. Хотите грустнее? В дело вступает минор. Но на самом деле мажор и минор — лишь верхушка айсберга, в действительности ладов гораздо больше.
Представьте, что вы художник. Можете ли вы создать красивую картину, рисуя только одной кистью средней жёсткости? Конечно, можете. Научившись использовать разные кисти, карандаши, ролики, спреи, вы получите гораздо больше способов выразить свой творческий замысел. Так же и с ладами. Вам не обязательно разбираться в них, чтобы создавать музыку. Но если вы пойдёте дальше мажора и минора, то откроете удивительно полезные инструменты для композиторства, создания битов и импровизации.
Что такое натуральные лады
Натуральные лады — это семь главных ладов в европейской музыкальной теории. Первый натуральный лад — ионийский. И вы с ним уже знакомы: это просто другое название для мажора. Разница лишь в том, что натуральные лады используют в основном для мелодий — аккорды в них строят редко.
Лады легко узнать по греческим названиям, которые образованы по названиям местностей или племён: ионийский — Иония, лидийский — Лидия, дорийский — дорийцы. Хотя с античной музыкой эти имена связаны опосредованно: у древних греков тоже были все эти лады, но звучали они иначе. За эту путаницу скажем спасибо средневековым авторам, которые смешали церковные музыкальные концепции и греческую теорию. Так что не думайте, будто натуральные лады пригодятся, только если вы хотите написать саундтрек к экранизации приключений Геркулеса.
Выпишем привычный нам до мажор: «до — ре — ми — фа — соль — ля — си». А теперь возьмите до мажор и попробуете сыграть тот же звукоряд, но не от до, а от ре. Что вы получите? Звукоряд во втором из семи натуральных ладов — дорийском. Он будет включать в себя ноты «ре — ми — фа — соль — ля — си — до». То есть те же ноты, что и в до мажоре, но с другой отправной точкой. Чтобы дать такому звукоряду название, возьмите тонику (первую ноту) и добавьте к ней название лада. Получится ре дорийский.
Снова сыграем до мажор, но начиная с третьей ноты, ми. Так мы получим ми фригийский: «ми — фа — соль — ля — си — до — ре». Сыграем с четвёртой ноты (фа), и у нас выйдет фа лидийский. С пятой ноты — соль миксолидийский, с шестой — ля эолийский (он же ля минор), с седьмой — си локрийский.
В англоязычных странах для обозначения нот используют буквы латинского алфавита. Если вы будете искать информацию по музыкальной теории на англоязычных источниках, скорее всего, столкнётесь с такой записью. А ещё обычно таким образом записывают аккорды для гитары, так что знать эти обозначения полезно. В отечественной музыкальной теории тоже иногда использую такие обозначения, но вместо B пишут H.
| Название лада | Звукоряд | Расположение полутонов (нот) в ладу на примере до мажора |
|---|---|---|
| Ионийский (мажор) | До ионийский (до мажор) | До — ре — ми — фа — соль — ля — си C — D — E — F — G — A — B |
| Дорийский | Ре дорийский | Ре — ми — фа — соль — ля — си — до D — E — F — G — A — B — C |
| Фригийский | Ми фригийский | Ми — фа — соль — ля — си — до — ре E — F — G — A — B — C — D |
| Лидийский | Фа лидийский | Фа — соль — ля — си — до — ре — ми F — G — A — B — C — D — E |
| Миксолидийский | Соль миксолидийский | Соль — ля — си — до — ре — ми — фа G — A — B — C — D — E — F |
| Эолийский (он же натуральный минор) | Ля эолийский (ля минор) | Ля — си — до — ре — ми — фа — соль A — B — C — D — E — F — G |
| Локрийский | Си локрийский | Си — до — ре — ми — фа — соль — ля B — C — D — E — F — G — A |
Отлично — мы научились играть одни и те же ноты в разном порядке и называть это по-разному. И что теперь?
Зачем нужны лады
Ответив на этот вопрос, мы объясним один из очень важных принципов музыкальной теории: для звукоряда важны не только ноты, которые в него входят, но и то, как эти ноты расположены друг относительно друга.
Сыграйте ноту до на пианино. Как она будет звучать — грустно, радостно? Да никак, в общем-то. Потому что сама по себе нота не несёт никаких эмоций или ассоциаций. Сыграйте её вместе с до-диез — получите резкий некомфортный диссонанс. Теперь ваша нота существует в контексте, благодаря тому, что образует интервал вместе с другой нотой.
В учебнике «Элементарная теория музыки» авторства Алексеева и Мясоедова есть такое определение лада: «Ладом называется система устойчивых и неустойчивых звуков (ступеней лада), объединённых — на основе мелодических, функциональных связей — тяготением к единому устойчивому центру — тонике».
Если упростить, лад — это способ дать набору нот контекст: характер звучания, устойчивую тонику, вокруг которой он будет строиться. Си мажор будет звучать радостно, фа мажор или ля мажор — тоже. Потому что хоть они и состоят из разных нот, все они собраны по одинаковому алгоритму: «тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон». Этот алгоритм и задаёт окраску лада.
А теперь рассмотрим фригийский лад. Ми фригийский состоит из тех же нот, что и мажор, но из-за того, что мы начинаем с другой ноты, алгоритм, по которому этот лад составлен, другой. Теперь это: «полутон — тон — тон — тон — полутон — тон — тон». Этот лад звучит уже не так радостно, а более напряжённо, загадочно, необычно. Например, его близкий аналог, байати, часто используют в арабской и турецкой традиционной музыке:
Из-за разных соотношений между нотами каждый лад звучит по-разному. Особенно это заметно, когда вы начинаете составлять аккорды, то есть работать с гармонией. Из-за того, что интервалы, лежащие в основе ладов разные, интервалы между нотами в аккорде в одинаковых ступенях будут разными. Имейте в виду: в разных ладах привычная последовательность ступеней (например, V — устойчивая доминанта) может не работать.
Например, аккорды первой и пятой ступени в до мажоре:
- Первая ступень — аккорд состоит из нот до, ми и соль. Между до и ми большая терция (4 полутона), а до и соль разделяет квинта (7 полутонов).
- Пятая ступень — аккорд состоит из нот соль, си и ре. Между соль и си также большая терция, а между соль и ре опять же квинта.
А теперь взглянем на аккорды от первой и пятой ступени, но уже в ми фригийском.
- Первая ступень — аккорд состоит из ми, соль и си. Между ми и соль уже не большая, а малая терция (3 полутона, поэтому аккорд называется ми минор), зато ми и си всё так же разделяет квинта.
- Пятая ступень — аккорд состоит из нот си, ре и фа. Между си и ре снова малая терция, а между си и фа уже уменьшенная квинта (6 полутонов), яркий диссонансный интервал.
Как мы видим, состав аккордов совершенно разный, и это несмотря на то, что ноты в обоих звукорядах аналогичные. Из-за этих особенностей у каждого лада есть своя эмоциональная окраска.
Ионийский лад
Окраска: очень яркий, радостный, стабильный.
На что похож: полностью совпадает с мажором.
Дорийский лад
Окраска: нейтральный по яркости, вдумчивый, романтичный, пафосный.
На что похож: минор, но 6-я ступень поднята на полтона.
Фригийский лад
Окраска: очень тёмный, напряжённый, мистический.
На что похож: минор, но 2-я ступень понижена на полтона.
Лидийский лад
Окраска: самый яркий, оптимистичный, радостный, мечтательный, но немного напряжённый.
На что похож: мажор, но 4-я ступень поднята на полтона.
Миксолидийский лад
Окраска: яркий, позитивный, вдохновляющий.
На что похож: мажор, но 7-я ступень опущена на полтона.
Эолийский лад
Окраска: тёмный, романтичный, грустный.
На что похож: полностью совпадает с минором.
Локрийский лад
Окраска: самый тёмный, странный, нестабильный.
На что похож: минор, но 2-я и 5-я ступени опущены на полтона.
Если ладу приписывается определённое звучание, это совсем не значит, что с ним можно писать только соответствующие по настроению композиции. Эта таблица скорее референс: чего наши уши обычно ждут от каждого лада. Ломать или не ломать эти ожидания — решать вам.
Пример такого удачного слома можно найти у группы The Beach Boys в песне You Still Believe in Me. Радостной её назвать сложно, она посвящена отношениям с девушкой, которые постоянно распадаются из-за того, что главный герой всё время её подводит. При этом написана песня в си мажоре. Такой подход (и композиторский гений Брайана Уилсона) позволил создать очень интересную песню, сочетающую лирическую грусть с чувством надежды и восхищения красотой.
Как найти любой натуральный лад от любой ноты
Чтобы построить лад от любой ноты, нужно воспроизвести последовательность тонов и полутонов. Вам не нужно запоминать весь алгоритм в формате «тон — полутон — тон…». Достаточно знать, чем нужный вам лад отличается от ионийского.
Для этого воспользуемся такой визуализацией: каждую ноту звукоряда обозначим цифрой соответствующей ступени. Для до мажора запишем эти цифры без изменений: 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7. А в других ладах тем ступеням, которые отличаются от мажора, добавим диез или бемоль, чтобы было понятно: здесь ноту повышаем или опускаем на полтона.
| Лад | Последовательность интервалов | Звукоряд от ноты до |
|---|---|---|
| Ионийский (мажор) — I | 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7 | До ионийский (до мажор) До — ре — ми — фа — соль — ля — си C — D — E — F — G — A — B |
| Дорийский — II | 1 — 2 — ♭3 — 4 — 5 — 6 — ♭7 | До дорийский До — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля — си-бемоль C — D — E♭ — F — G — A — B♭ |
| Фригийский — III | 1 — ♭2 — ♭3 — 4 — 5 — ♭6 — ♭7 | До фригийский До — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль C — D♭ — E♭ — F — G — A♭ — B♭ |
| Лидийский — IV | 1 — 2 — 3 — #4 — 5 — 6 — 7 | До лидийский До — ре — ми — фа-диез — соль — ля — си C — D — E — F# — G — A — B |
| Миксолидийский — V | 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — ♭7 | До миксолидийский До — ре — ми — фа — соль — ля — си-бемоль C — D — E — F — G — A — B♭ |
| Эолийский (минор) — VI | 1 — 2 — ♭3 — 4 — 5 — ♭6 — ♭7 | До эолийский (до минор) До — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль C — D — E♭ — F — G — A♭ — B♭ |
| Локрийский — VII | 1 — ♭2 — ♭3 — 4 — ♭5 — ♭6 — ♭7 | До локрийский До — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль-бемоль — ля-бемоль — си-бемоль C — D♭ — E♭ — F — G♭ — A♭ — B♭ |
Быстро найти любой лад и послушать, как он звучит, можно с помощью онлайн-инструмента от музыкального университета Беркли. Имейте в виду, интерфейс на английском: у нот буквенные обозначения, тоника называется root, список ладов и тональностей обозначен как scale.
Гармонический и мелодический минорные лады
Расскажем про ещё две разновидности ладов, которые полезно знать.
В этом тексте мы говорили про минор, не уточняя, о каком именно миноре идёт речь. Дело в том, что их целых три. Обычно, говоря о миноре, имеют в виду натуральный минор. Но кроме него существуют ещё гармонический и мелодический.
Гармонический минор отличается от натурального только тем, что 7-я ступень в нём повышена на полтона. Например, до минор («до — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль») в гармоничном варианте превратится в «до — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си». За счёт того, что интервал между 6-й и 7-й ступенями превращается из большой секунды в увеличенную секунду, эта вариация минора звучит более напряжённо. Чаще всего его используют для создания минорных аккордов группы доминанты (5-й ступени).
А вот мелодический минор, наоборот, звучит легче. Он чаще всего используется в мелодиях, особенно в вокале. В нём на полтона повышены и 6-я, и 7-я ступени. Однако у мелодического минора есть своя особенность — звукоряд меняется в зависимости от того, идёт ваша мелодия вверх или вниз. Если вверх, алгоритм остаётся тем же, что мы описали выше. Если вниз — звукоряд заменяется на натуральный минор.
| Лад | Последовательность интервалов | Звукоряд от ноты до |
|---|---|---|
| Натуральный минор | 1 — 2 — ♭3 — 4 — 5 — ♭6 — ♭7 | До минор До — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль C — D — E♭ — F — G — A♭ — B♭ |
| Гармонический минор | 1 — 2 — ♭3 — 4 — 5 — ♭6 — 7 | До гармонический минор До — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль — си C — D — E♭ — F — G — A♭ — B |
| Мелодический минор | Восходящий 1 — 2 — ♭3 — 4 — 5 — 6 — 7 Нисходящий ♭7 — ♭6 — 5 — 4 — ♭3 — 2 — 1 | До мелодический минор До — ре — ми-бемоль — фа — соль — ля — си Си-бемоль — ля-бемоль — соль — фа — ми-бемоль — ре — до C — D — E♭ — F — G — A — B B♭ — A♭ — G — F — E♭ — D — C |
Какие лады можно услышать в национальной музыке
То, что мы описали в этой статье, — лишь небольшая часть ладов, существующих в мировой музыке.
Кроме них есть лады, которые образуют звукоряды из менее чем семи полутонов: пентатоники (пять полутонов), гексаккорд (шесть полутонов) и совсем маленькие трихорды (три полутона). Существуют лады, характерные для музыки разных стран — например, персидские, японские.
Традиционная японская композиция, написанная с помощью лада «хирайоши». Он состоит из пяти ступеней, а его алгоритм выглядит так: «Тон — полутон — два тона — полутон — два тона».
Worth It группы Fifth Harmony — пример использования нетипичных ладов в мейнстримной музыке. Мелодия саксофона здесь написана с помощью венгерской (цыганской) минорной гаммы: 1 — 2 — ♭3 — #4 — 5 — ♭6 — 7.
Индонезийские музыкальные ансамбли «гамелан» используют собственные уникальные лады. В этом примере музыканты играют композицию в пелоге, ладе похожем на фригийский.
Читайте также:
