Фотографии-«обманки». Отрывок книги «Публичное и приватное. Архитектура как массмедиа»

В издательстве Ad Marginem вышла книга историка архитектуры Беатрис Коломины «Публичное и приватное. Архитектура как массмедиа». С разрешения издательства мы публикуем отрывок из книги о том, как Ле Корбюзье ретушировал фотографии, на которых были изображены его здания.

Подделанные изображения

В шестом номере журнала L’Esprit Nouveau Ле Корбюзье публикует свою единственную постройку в Ла Шо-де-Фон и единственную признанную им вещь того периода. (Этот дом, построенный в 1916 году, не вошёл в полное собрание его произведений.) В сопроводительной статье Озанфан под псевдонимом Жюльен Карон пишет о сложностях, связанных с фотографированием архитектуры: «Если фотография обманывает нас даже при передаче поверхности (картины), насколько же она искажает, когда пытается передать объём»*. Надо сказать, что опубликованные фотографии действительно «обманывают» — они «подделаны».

Ле Корбюзье отретушировал фотографии виллы Швоб, чтобы сделать их ближе к эстетике пуризма. На «фасаде со стороны двора» (façade sur la cour), например, он замаскировал перголу, от которой осталась только белая полоса на земле, и очистил пространство сада от зелени и других отвлекающих деталей (кустов, вьющихся растений и собачьей конуры), открыв вид на чётко очерченную внешнюю стену дома. Он также видоизменил входную группу служебного входа со стороны сада, обрезав в одной плоскости с дверью выступающую прихожую с прямоугольными ступенями (разница видна при сравнении с опубликованными в той же статье первоначальными планами). Окно прихожей тоже превратилось в простой квадратный проём**.

Ле Корбюзье избавился от всего живописного и контекстуального в доме, сосредоточившись на формальных свойствах самого объекта. Но самой поразительной из всех поправок, внесённых в фотографии этого дома из L’Esprit Nouveau, является тот факт, что в этих снимках нет и намёка на реальный участок, который, между прочим, имеет довольно крутой уклон. Избавившись от участка, он превращает архитектуру в объект относительно независимый от места. В архитектуре Ле Корбюзье 1920-х годов это соотнесение идеального объекта с идеальным участком присутствует постоянно. Например, он спроектировал для своих родителей небольшую виллу на берегу Женевского озера, ещё не зная, где она будет построена***. А в Буэнос-Айресе предложил план пригородной застройки, состоящей из двадцати «реплик» виллы Савой****.

Анализ «Полного собрания произведений Ле Корбюзье» показывает, что обработке подвергались и другие фотоматериалы. В опубликованных фотографиях виллы Савой, например, Ле Корбюзье замаскировал, покрасив в серый цвет, выбивающиеся из ряда других (возможно, влажные) колонны, которые видны на других снимках. Интересно также, что опубликованный разрез виллы Савой соответствует более ранней версии проекта, чем та, что была реализована*****. Становится очевидно, что для Ле Корбюзье любой относящийся к процессу документ, лучше других отражающий концепцию дома, имеет преимущество перед точной репрезентацией реализованного архитектурного объекта. Ясно также, в чём заключается для него разница между реальным пространством и пространством страницы. Так как последнее — заведомое упрощение, некоторые элементы (влажные колонны, например), безобидные при эмпирическом прочтении здания, на фотографии отвлекают внимание. Точно так же на плане виллы Штейн, опубликованном в «Полном собрании», он убрал две опоры по краям выступающей из столовой в гостиную апсиды******. Получившийся в результате план передаёт пространственное, эмпирическое прочтение дома. Отсутствие двух опор подчёркивает диагональную направленность виллы и ещё больше дробит «центральную ось»*******. <…>

* Caron J. Une villa de Le Corbusier, 1916 // L’Esprit nouveau. 1922. Vol. 6. P. 693.

** Эти «окрашенные» фотографии хранятся в фототеке Фонда Ле Корбюзье: Fondation Le Corbusier, Photothéque L2 (1).

***  von Moos S. Le Corbusier: Elements of a Synthesis. Cambridge: MIT Press, 1979. P. 299.

**** Le Corbusier. Précisions sur un état présent de l’architecture et de l’urbanisme. Paris: Editions Cres, 1930. P. 139.

***** Я благодарна Маргарет Собески за указание на «пропущенные» колонны у виллы Савой, которое она сделала, выступая на семинаре в Колумбийском университете. См.: Le Corbusier. Oeuvre complete 1929–1934. Zurich: Editions Girsberger, 1935. P. 24–31.

****** Le Corbusier, Jeanneret P. Oeuvre compléte 1910–1929. Zurich: Editions Girsberger, 1930. P. 142–144.

******* Колин Роу писал: «В Гарше центральная доминанта целенаправленно разрушается, концентрация в какой-либо одной точке дробится и расчленённые фрагменты центра случайным образом рассеиваются на периферии, образуя серии областей интереса по краям пространства». The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. Cambridge: MIT Press, 1977. P. 12. Слабым местом этого блестящего анализа, сделанного на основании классической концепции репрезентации и фотографии, было то, что Роу послушно восстановил опоры на плане виллы Штейн, размещённом для сравнения рядом с планом виллы Фоскари («Мальконтента») Палладио, так, как будто представление виллы в Гарше в «Полном собрании» было всего лишь ошибкой печати.