Кусай меня по-французски: каким вышел «Дракула» у Люка Бессона

11 сентября 2025 года на российские экраны выходит новый фильм Люка Бессона «Дракула». Автор «Леона» и «Пятого элемента» создал собственную версию готического романа Брэма Стокера — очень бессоновскую, со всеми плюсами и минусами. Что у него в итоге получилось — рассказываем в материале.

Как Дракула попал в Париж на выставку

В конце XV века румынский князь Влад Дракула (Калеб Лэндри Джонс) весело проводит время со своей горячо любимой женой Элизабетой (Зои Блю). Они стреляют из аркебузы, дерутся подушками и бросаются едой. В разгар праздника жизни приезжают вассалы князя, довольно грубо хватают Влада, засовывают в доспехи и тащат на войну с турками, которые уже чуть ли не мнутся под стенами замка.

«Не хочу жить без тебя!» — только и успевают всхлипнуть влюблённые друг другу на прощанье. Как чувствовали: Элизабета попадает в засаду, князь мчится её спасать, но случайно убивает жену собственной рукой. Влад страшно обижен: ведь он защищал христианскую веру, а господь лишил его суженой. Дракула отрекается от Бога и обретает нечестивое бессмертие. Следующие несколько веков князь бродит по миру, кусает встречных и скучает по жене.

400 лет спустя, в конце XIX века, Дракула выясняет, что жена стряпчего Джонатана Харкера (Эвен Абид), Мина, — вылитая Элизабета. Он немедленно отправляется в Париж, чтобы заполучить Мину, и помешать ему может только ватиканский экзорцист Ван Хельсинг (Кристоф Вальц).

Читайте также:

Дакский язык, боярские усы и 5 тысяч крыс: каким получился «Носферату»

Как Бессон решил сделать своего «Дракулу»

Люк Бессон честно говорит: «Я не фанат фильмов ужасов. И не фанат Дракулы». Всё началось не с образа, а с актёра.

С Калебом Лэндри Джонсом режиссёр впервые поработал на съёмках своей предыдущей картины «Догмен» — о фриковатом преступнике, обожающем собак больше, чем людей. Уже тогда молодой актёр был на слуху: номинация на Teen Choice Award за роль мутанта Банши «Людях Икс: Первый класс» и крупные роли в таких проектах, как «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», «Прочь», «Во все тяжкие» и «Твин Пикс». А за роль массового убийцы в фильме «Нитрам» Джонс был награждён на Каннском фестивале как лучший актёр.

Странный, довольно нелепый «Догмен» разгромили критики, но для Бессона главным было, похоже, то, что он нашёл своего нового актёра-музу. Следующий проект он придумывал уже исключительно под Калеба. «Мы так хорошо поладили на съёмках „Догмена“, что с тех пор я только и мечтал снять с ним ещё один фильм. Калеб невероятно талантлив. Такого я не видел со времён Гари Олдмана», — рассказывал режиссёр, вспоминая своего давнишнего любимца из фильмов «Леон» и «Пятый элемент».

Очень похоже, что ассоциация с Олдманом, сыгравшим Дракулу в шикарной экранизации Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года, и натолкнула Бессона на идею новой картины.

Вообще не то чтобы зритель страдал от нехватки Дракул в последнее время. Года не прошло, как Роберт Эггерс представил своего готичного «Носферату». Чуть раньше в «Ренфилде» Криса Маккея Николас Кейдж сыграл графа как типичного абьюзера. В «Последнем путешествии „Деметра“» Андре Эвредал показал, как Дракула плывёт в Лондон на корабле.

Но, конечно, Бессон решился расставить акценты в вампирской истории по-новому, по-своему. «Было снято несколько замечательных киноверсий <…> Но есть один элемент, которого мне всегда не хватало в книге», — заявил режиссёр. Тут и гадать нечего, это же сам Бессон когда-то провозгласил: пятый и главный элемент — это любовь. «Для меня это величайшая романтическая история: мужчина, который 400 лет ждёт воссоединения с женой… Конечно, там есть кровь, монстры и всё такое, но главное — это история любви».

Вдохновлялся режиссёр ещё — внезапно — песнями Билли Айлиш, особенно последним альбомом Hit Me Hard and Soft. «Я просто слушаю его по кругу — это именно то настроение, которое мне нужно для фильма», — признался режиссёр. Добавлять Айлиш в саундтрек он, впрочем, не стал. Композитором фильма стал Дэнни Элфман, ранее писавший музыку для готических фильмов Тима Бёртона.

Кажется, Бессон вообще слегка растерялся в новом жанре и решил покосплеить опытного коллегу. Замок Дракулы у него тоже получился чисто бёртоновский — этакая смесь готического собора и Диснейленда. Планировали построить его в горах Юра, но там не выпал нужный по сюжету снег. Так что полистирольную цитадель площадью 4000 квадратных метров возвели в Финляндии, в районе города Кухмо.

Режиссёр с гордостью проводил для журналистов экскурсии по замку, показывал часовню, спальню, кровать с балдахином, обеденный зал и пыточную камеру («Для дачи интервью», — шутил он). Для фанатов жанра добавили пасхалку — якобы портретную галерею предков графа, которые на самом деле оказываются портретами предыдущих экранных Дракул, таких как Гари Олдман, Кристофер Ли и Макс Шрек.

Замок создавал художник-постановщик Юг Тиссандье, трудившийся у Бессона более чем на 20 фильмах. А доспехи для средневековых сцен создавал британец-оружейник Терри Инглиш, работавший четверть века назад над «Жанной д’Арк».

Действие «современных» сцен перенесли из Лондона, как то было у Стокера, в Париж. Но и тут с погодой не повезло: во время массовых съёмок в Пале-Рояле начался дождь, и сцену с участием 350 статистов пришлось спешно отснять за 15 минут в перерывах между ливнями. «Мы только закончили — и опять полило как из бочки, просто ужас какой-то», — вспоминал Бессон.

Понятно, что такой масштабный проект требовал немаленьких средств, хотя неизвестно, каким именно был бюджет фильма. Сообщалось только, что «Дракула» обошёлся всё же дешевле, чем эпичный провал Бессона «Валериан и город тысячи планет», который стоил 233 миллиона долларов. И всё равно — «Дракула» стал самым дорогостоящим французским фильмом 2025 года.

Вероятно, самой трудоёмкой частью съёмок после замка стала работа с самим Калебом Лэндри Джонсом. Актёру пришлось похудеть, поработать над румынским акцентом, приноровиться ходить в обуви на платформах, чтобы стать выше, а ещё сидеть по четыре часа на гриме. Причём, чтобы показать, как Дракула блуждает по миру на протяжении четырёх веков, для персонажа разработали множество разных костюмов, причёсок, париков — так что Джонс играет, по сути, двадцать разных вариантов Дракулы. «Он настоящий хамелеон», — не перестаёт восхищаться Бессон.

Кроме Джонса в свой дорогостоящий проект Бессон позвал в основном актёров куда менее известных. Мину-Элизабету сыграла дебютантка Зои Блю, дочь актрисы Розанны Аркетт, когда-то сыгравшей у Бессона в «Голубой бездне». Роль её подруги, укушенной Дракулой девушки Марии, исполнила итальянка Матильда Де Анджелис, снимавшаяся в сериале HBO «Отыграть назад» вместе с Николь Кидман и Хью Грантом.

Единственное исключение — это, конечно, звезда фильмов Тарантино, Кристоф Вальц, сыгравший главного противника Дракулы, Ван Хельсинга. Видимо, из-за немецкого происхождения актёра героя сделали баварцем — несмотря на фамилию, которая у Брэма Стокера вполне логично принадлежала голландцу.

Читайте также:

Лучшие фильмы ужасов: от Хичкока до новозеландского андеграунда

Какой получилась новая версия вампирского романа

Положа руку на сердце — трудно сказать, читал ли вообще Люк Бессон книгу Стокера, настолько результат далёк от оригинального романа. Зато он точно смотрел версию Копполы, потому что некоторые моменты буквально копируют фильм 1992 года. В одной из сцен — на приёме в замке, куда приходит муж Мины, — Калеба Джонса нарядили почти в точности как Гари Олдмана.

Вычурное одеяние, бледное безволосое лицо, взбитые в нелепую причёску белые волосы — даже неловко становится за такое беззастенчивое, хм, заимствование. Но это пусть; может быть, у Бессона такое представление о пасхалках для фанатов. Главное — именно у Копполы он одолжил основную интригу.

Дракулу как рокового любовника переосмыслили давно. Но именно в фильме 1992 года появилась идея, что граф когда-то потерял жену, от огорчения стал вампиром, а после нашёл её реинкарнацию в лице Мины. Бессон подхватил идею, но втопил педаль в пол. У Стокера граф был воплощением насилия и порока, средоточием страхов пуританского общества: он подчинял себе женщин, да и мужчин, без разбору, безо всякой любви. Сотню лет спустя Коппола в своём фильме добавил вампиру амбивалентности: да, чудовище, тиран, но в то же время страдающее от подлинной страсти.

Бессону же делать из Дракулы монстра вообще не интересно. Граф тут и чёрной магией-то особенно не балуется, в летучих мышей и волков не превращается. Вместо гипнотической силы он просто раздобыл себе потрясающие духи, от которых все барышни млеют, как в «Парфюмере» у Зюскинда. Впрочем, Дракула остаётся верен своей суженой, и если девушек и покусывает — только так, нехотя, по необходимости.

У него в замке — ещё одно отличие от романа — даже нет трёх невест-вампирш. Вместо них графу составляют компанию симпатичные ожившие каменные горгульи, вроде тех, что были в диснеевском мультике про горбуна из Нотр-Дама. По большей части граф грустит и изрекает банальности вроде «Жизнь без любви — самая страшная болезнь, друг мой».

Периодически Бессон и вовсе пускается в балаган в духе комедии Мэла Брукса «Дракула: Мёртвый и довольный». Граф, пытаясь покончить с собой, пять раз кряду прыгает из окна и никак не может разбиться. Весь Версаль по его указке пускается в пляс. География тоже тут пародийная: Франция, судя по дорожному указателю, граничит с Румынией.

Примерно понятно, какая тут царит атмосфера: Бессон резвится от души. Неудивительно, что и действие режиссёр перенёс из мрачного викторианского Лондона домой, в праздничный Париж Прекрасной эпохи и всемирных выставок.

Довольно значительную часть фильма Дракула с Миной и Марией занимаются тем, что бродят по выставочным павильонам и откровенно хорошо проводят время. Мина с удовольствием флиртует с шикарным графом и не очень-то страдает, что её муж-стряпчий где-то запропал. Витальная подружка-вампирша Мария аппетитно цыкает зубом и смеётся басом. Где-то поодаль унылые медики и скучные мужья боязливо строят планы и пытаются расколдовать своих женщин, ушедших в загул.

Пресную сторону добра немножко разбавляет герой Кристофа Вальца. Кажется, не совсем понимая, что ему играть, актёр изобразил нечто среднее между добряком Шульцем из «Джанго» и ушлым Гансом Ландой из «Бесславных ублюдков». Его Ван Хельсинг с удовольствием попивает церковное вино и бормочет, что повышенная женская сексуальность — признак не одержимости, а, наоборот, здоровья. И граф в душе ему явно симпатичней всех этих постных англичан. Так что, если верить Бессону, совершенно ясно: вампиры — единственные весёлые люди на планете.

Проблема в том, что всего этого для фильма катастрофически мало. Вообще подоплёка создания картины тут интригует больше результата: ведь сама идея Бессона снимать «Дракулу», расписавшись в нелюбви к герою и ко всему жанру, достаточно своеобразная.

Можно совершенно искренне разделить восхищение режиссёра Калебом Джонсом — и правда, когда актёр, с его странным бледным лицом и мягкой пластикой змеи, движется на экране, поневоле залюбуешься. Но тогда уж лучше было бы просто два часа показывать одного только Джонса в кадре с титром «жил да был орёл-мужчина»: вышло бы менее неловко.

Кажется, Бессон чисто по-человечески, заглядевшись на Джонса, забыл навести справки и выяснить, что идею романтического «Дракулы» затаскали до дыр, поэтому его заявления о забытом элементе стокеровской истории самую малость поверхностны. Бессон вообще склонен к упрощениям: иногда это ему помогает, как в случае с «Пятым элементом» — отличном кинокомиксе, который держится исключительно на эстетике и на драйве отношений с Милой Йовович.

В «Дракуле» же подход, как это чаще бывает, дал осечку. Бессон пытается то паясничать, то пугать, то пускает мелодраматическую слезу. Но если подумать, всё сводится к одному простому образу: немолодой мужик пристаёт к девушкам, потому что они похожи на пассию его юности. Неловко как-то выходит.

Читайте также:

21 лучший фильм про вампиров